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从现代主义到电视连续剧 ——田地登上“澳洲中华讲坛”分享写作生涯与焦虑 倪立秋 2022年1月21日星期五晚上八点，由澳大利亚微型小说学会主办的“澳洲中华讲坛”新年第一讲准时在线上会议平台Zoom开讲。这次讲座的主讲人是来自悉尼的作家、剧作家和时事评论家田地，他的讲座主题是“从现代主义到电视连续剧——我的写作生涯与焦虑”。 出国前，田地是中国作家协会辽宁分会会员。他的创作生涯主要是写小说，也写其它体裁的作品，包括散文、杂文、评论、诗歌、传记及电视剧。主要著作有《田地短篇小说集》、《陆克文传——总理是个中国通》、《穷爸爸富爸爸》等，总计约二百万字。 在讲座过程中，田地主要谈及他个人写作生涯的蜕变与转型。他的早期写作主要是在20世纪80年代，那时他人在国内，读过不少中外作家创作的带有先锋实验性的现代主义作品，包括王蒙《夜的眼》、《海的梦》、《春之声》、《风筝飘带》，卡夫卡《城堡》、《变形记》，詹姆斯･乔伊斯《尤利西斯》，加西亚･马尔克斯《百年孤独》，博尔赫斯《交叉花园的小径》，弗洛伊德《梦的解析》以及萨特的存在主义作品等，从中汲取了丰富的现代主义文学营养，并积极开始自己的先锋创作实验，陆续写出《一年有三个季节》（1998）、《我是千年虫》（1999）、《寻找失踪的人》（2004）等作品，对人的多副面孔、人性的多侧面、人类对未来的忧虑、人类对自身的追寻等进行了深入思考和哲学探索。 田地出生于吉林，1977年考入哈尔滨工业大学，毕业后到辽宁沈阳工作。因为那时怀着科技救国的理想，所以上大学后修读计算机专业，但他内心里真正喜欢的还是文学。1983年开始发表作品，处女作《夺魁者》就写于沈阳。他的成名作《大漠传奇》获得1983-1984年《鸭绿江》杂志优秀小说奖。 1989年来到澳洲以后，看到悉尼的中文报纸办得有声有色，田地觉得可以写自己喜欢写的东西，认为是时候实现自己的写作抱负了，于是写了很多先锋实验作品，在文学理念和创作技巧上进行探索和实践。比如《一年有三个季节》其实是一篇现代主义小说，但读者读起来却很轻松，像读一篇现实主义的作品，这是因为小说摒弃了现代主义的晦涩难懂，追求白居易通俗易懂的语言风格，不给读者制造阅读障碍，但其精神层面上仍然是现代主义的东西。读者如果看到最后，就会发现故事中的三个男人其实是同一个人。小说反映出人其实有多副面孔，多个侧面，在生活中扮演着多重角色，就像弗洛伊德精神分析理论中提到的本我、自我和超我。 2004年以后，田地开始安居乐业，已不大像以前那样写大量的现代主义作品，而是开始转向现实主义的写作，先后分别与李洋合作电视连续剧《穷爸爸富爸爸》（2004年撰写，2007年播映）和传记作品《陆克文传——总理是个中国通》（2007）。《穷爸爸富爸爸》是田地从现代主义走向现实主义的转捩点，是他从先锋实验转向通俗文学和现实主义的触底之作。他说：因为“我现代主义（的东西）都试过了，自己也很满意（自己的表现），玩技巧也玩不出新花样了，所以想尝试写电视剧，（那时）正好也有这个机会。” 讲座最后，田地说他知道文坛中存在一条“鄙视链”：现代主义瞧不起现实主义，现实主义瞧不起通俗文学，通俗文学瞧不起电视剧。但是他认为电视剧也是一种写作，写电视剧也是一种挑战，也有写作难度，能写好小说的人不一定能写好电视剧。田地还说：“从现代主义到现实主义到电视剧，我都走了一遍，谁也不要鄙视谁，大家各写各的。”并认为自己的写作转型“不是堕落，而是做出改变，是在不断尝试。各行各业，行行出状元，自己合适写什么就写什么。” 田地的主要内容讲完后，讲座进入问答环节。张立中、王玉、张群（武陵驿）、白杨、山林和张劲帆先后提问，就田地目前的写作情况和将来的创作计划、故事与小说的区别、华人作家的身份认同及华文文学的未来走向、电视剧的文学性与价值判断等问题与主讲人进行了热烈探讨。田地对上述问题均一一作答，并在提到国内现代主义创作时如数家珍，先锋作家作品信手拈来，显现出对中文现代主义创作圈非常熟悉。 问答环节过后，近四十名参加者在远程会议网络平台Zoom上进行在线视频合照。讲座时间共计两个半小时，于当晚十点半准时结束。主办方微型小说学会和讲座参加者们纷纷感谢田地的慷慨奉献和精彩分享，衷心感谢他让大家有机会了解其写作与心路历程，带给大家一场信息量巨大、干货满满的文学讲座。
2022年1月22日写于墨尔本
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